tokyo robas bravo

2011年 8/8 午後７時　プレ公演　、8/9 　昼の部　午後１時開演、夜の部　午後６時開演

今年は会社帰りに行ったので、生まれて初めて人形町で降り、日本橋公会堂まで歩いて行った。プレ公演の前は、今半で買ったコロッケを歩きながら食べた。

プレ公演は、青楓、勘十郎、染五郎のトークの後、玉太郎、金太郎に藤間かおるこちゃんまで出てきて、客席とジャンケンをし、勝ち残った人に団扇、浴衣の生地などのプレゼントがあった。休憩をはさんで、最近はやりの公開リハーサルで、翌日の最初の演目「喜撰」の稽古をやった。

舞踊が好きなので、一番興味があったのは昼の部の最後の舞踊メドレー「続花形一寸顔見世(ひきつづきはなのすがたちょっとかおみせ)」。この演目では、勘十郎が三味線、染五郎が小鼓、壱太郎が太鼓だった。

「操り三番叟」は、千歳が男寅、翁が廣太郎、三番叟が種太郎。人形遣いが米吉で、糸を操るのが梅丸。男寅の千歳は、去年一心会で観たかも。素踊りなのに女らしい。翁の踊りは難しそうだった。種太郎は、人形らしさがちょっと不足していると感じた。足の方はうまいが、腕に脱力感がない。どうしても自分で踊りたくなってしまう人には人形振りは難しそう。
米吉は、舞台に座って客席にお辞儀をした時も、糸を触る所作も折り目正しくて好感が持てる。

「船弁慶」は梅枝、萬太郎兄弟。　梅枝が出てきて、真打登場という感じがした。一番客席が沸くのは最後の連獅子だろうが。
梅枝はやっぱりうまかった。迷いなく良い形に決まる。
２階の左側桟敷席だったので花道が見えず、萬太郎が出てくる時は、立ちあがって花道を覗きこみ、長刀をもつ凛々しい姿を見た。舞台に出てからの台詞も良かった。そして、あの胸躍る引っ込み。壱太郎は、ここぞとばかり大きく目を見開いて萬太郎をしっかりと見据えながら太鼓を打ちならしていた。

「宗論」は種之助と廣松。
種之助が先に出てきて、廣松が黒谷の僧。２人ともいつの間にか声変わりもすっかり終わって、立派な若者になった。普段の舞台で見る機会は少ないのだが、２人とも踊りがうまい。種之助はしっかりした感じで、廣松は踊りも芝居もセンスが良く、喜劇もいけそう。

勘十郎はきょうは三味線を弾いていることが多いが、宗論と連獅子の間の三味線は圧巻だった。

「連獅子」は、鷹之資の親獅子、金太郎の仔獅子。２人が花道を出てくるときに覗きこんだら、赤い毛の仔獅子が前、白い毛の親獅子が後ろから出て来た。他の舞踊は素踊りだったが、この演目の２人は衣装をつけていた。　上から見たら、獅子のつむじ(？)が見えた。頭の上に、ボタンのように丸くポチっとしたのがある。初めて見た。後ずさりして引っ込むとき、小さい金太郎がけっこう速いスピードで後ずさったので驚いた。もう一度出て来たときは、親が前。
舞台に出て、２人が跳びあがって決まると、やんやの拍手。６月の仁左衛門と千之助の連獅子のように、２人が前後に立って、赤と白の毛を逆の方向に振る動きもやった。牡丹の枝を手にもって舞台を動いている時、金太郎が、次に何をすべきかちょっと迷っているような瞬間があった。それでも、どうにか後見に牡丹の枝を渡すまでの所作をこなし、左右の毛をぎゅっと握って、毛振りの態勢になった。まず、毛を前に下すために頭を下げるが、金太郎は、すぐには毛が下がりきらなくて、必死に頭を下げ続けるのが可愛い。基礎をおろそかにせず、きちんと最後まで下してから回し始めたことに好感を持った。
２人とも、綺麗によく回していた。金太郎の赤い毛は身体に合わせてボリュームも少ないので、ブンブン回す。鷹之資の白い毛はたっぷりある分、やや遅め。鷹之資が途中でちょっと止まったが、金太郎はかまわず回し続けていた。あんなに回しちゃって、回し終わった後でふらつかないかと心配したが、きちんと最後まで所作をした。

ああ、やっぱりどうしても小さい子の動きに目を奪われてしまう。小さいのに、大人と同じ動きをするのが驚異で、可愛いのだ。


昼はこの前に「喜撰」、「阿古屋三曲責め」、「三世相錦文章」があった。

「喜撰」の時、私の席からは下手にいる梅枝の顔は見えるが、勘十郎と廣松は見えなかった。そのかわり、雛段の後ろが見えた。昨夜、公開リハーサルの前に、三味線の音を調整してくれる人たちの姿を見せてくれたが、その人たちが後ろに隠れていた。１人の御曹司あたり１人がついて、じっと音を聴いている。時折、後ろから手を伸ばして三味線の糸巻をまわす。今年は大鼓が壱太郎、小鼓は亀三郎、亀寿、梅丸。去年は新悟が小鼓をやっていたし、梅若玄祥が立鼓だったので、少し弱体化した。


「阿古屋三曲責め」は勘十郎。琴の稽古をしたのは中学一年の時以来だそうだ。私は視覚的な楽しみが好きで聴覚系は苦手なので、玉三郎の阿古屋も楽器を弾いてる間は眠ったりするのだが、上から琴の上を動く勘十郎の手を見ていると視覚的刺激があって、眠らなかった。

かわりに眠ってしまったのが「三世相錦文章」。青楓がいろいろな役を語り分けるのをうまいなと思いながら聞いていたのだが、勘十郎の三味線と青楓の浄瑠璃がうますぎて気持よくなってしまったか。　きょうの青楓の一番の聴きどころだったのになあ。　プレ公演で、この常磐津は、全部演奏すると８時間かかると聞いた。常磐津の先生は、三味線は女房役で、歌い手に合わせるのよ、と言ったそうで、青楓が「私が旦那です」と言っていた。これを知らないと、昼の部の最初の挨拶のときに「夫婦水入らずで」と言った意味がわからないはず。

今年は昼の部には袴歌舞伎はなく、夜の部全体が袴歌舞伎だった。
初めての義太夫狂言だそうだ。苫舟作、染五郎演出の「染錦絵化生景事(そめてにしきけしょうのけいごと)」　土蜘蛛退治・豆腐小僧忠義の段。

最初に演出の染五郎が舞台の真中に座って挨拶。話が込み入っているので最初に説明すると言った。後ろにある二つの台に２人ずつ載って人物か紹介され、台詞の一部を言ったりするのが目新しかった。種太郎は上手の台の上にいた。種太郎演じる吉田少将行房が、帝の母の慶正院(魁春)に慈仏堂の建立を頼まれたのが発端。

吉田家のっとりをたくらむ常陸大常百連(友右衛門)は、望月弾正・主税兄弟(萬太郎、廣太郎)と結託して祟りが吉田少将にふりかかるようにして殺害する。吉田少将の娘の花園姫が梅枝で、弟の松若丸が千之助。

腰元呉羽役の男寅は、肩から腕にかけての線が女らしい。しかし、松若丸を連れて逃げて、望月主税役の廣太郎と出あうシーンは、２人とも台詞が下手で悲惨。

松若丸を助けるのは、吉田の旧臣で今は豆腐屋をやっている粟津七郎(亀寿)。

二幕目の幕あきでは、千代松実は豆腐小僧役の玉太郎と、丁稚役の廣松が喧嘩している。母はお雪実は雪女で、孝太郎。花形以外の出演者では、この孝太郎と、その母の百骨婆役の翫雀の出るシーンがよく書けていて、２人の演技も良かった。翫雀は女には見えなかったが。　梅丸と東蔵が竹本の太夫をやり、孝太郎と梅丸が顔を見合わせて「ああ」「ああ？」と言い合ったところが愉快だった。

踊りは、今回は梅枝の人形振りだけだった。人形遣いは、昼に自分が人形をやった種太郎。竹本の太夫は東蔵と梅丸の２人態勢。踊りがうまい梅枝のを見て、ますます人形振りは難しいと思った。

亀三郎は土蜘蛛の役で、最後に退治される。去年はもっと活躍していたような憶えがあるが、今年は他の出演者が多かったせいか、あまり目立たなかった。

種之助は奴軍平の役で、松若丸を守る。七歳の年齢差だが、今の２人は大人と子供に見える。もっと歳の離れた廣太郎と亀寿が、一見大人２人に見えるのに。種之助は、若様を守る忠義者という雰囲気があって良かった。

最後の大薩摩の前に、例年通り染五郎が三味線の足置きを置きに来て、終わった後は片付けにも来た。勘十郎の三味線はいよいよ冴えわたっていた。

休憩のときに、仁左衛門夫妻が上手前方にいるのに気付いた。幕が閉まった後、帰ろうとして席を立ったら、勘十郎と青楓が最後の挨拶に出て来たので、下手の扉の前あたりに立って見ていた。仁左衛門も、上手の方の扉から一度出たのを戻ってきて、見ていた。終わった後、ロビーでもすれ違った。