tokyo robas bravo

２０１６年６月２日　歌舞伎座　午前１１時開演　１階１３列１５番

「渡海屋・大物浦」

幕が開くと部屋の中で「お安」が寝ている。それが右近の長男のタケル。今月初お目見得だ。筋書にもロビーにも案内が出ているし、承知しているお客さんが多く、注目を浴びている。最初の台詞が終わると盛大な拍手。しっかりしているが子どもらしくかすかに声が裏返るのがかわいい。

右近はタケルが猿之助といっしょに引っ込んだ後に花道から出てくる。魚づくし、ご注進、戸口から投げ出されて倒れるときの格好などの細部まで、今まで観た中で一番の相模五郎だった。

お柳の猿之助は、喉の調子が悪いのかいつになく台詞が聞きづらかった。それでも台詞にメリハリがあるせいか、洗濯の話のところは情景がはっきりと頭に浮かび、最後の「ほほ、ほほ、ほほほほほ」で自然に拍手してしまった。

染五郎は、銀平は貫禄がなくて見得が決まらない。猿之助の声が女らしくないので染五郎のちょっと頼りない声がよけいに気になる。染五郎は知盛の方が良かった。

典侍局と安徳天皇の場面は歌舞伎の中でも最高に好きな場面の１つなのだが、猿之助はおばさん声で若い女に見えず、感動できなかった。

私は9年前の浅草の「渡海屋・大物浦」が忘れられない。あの時の若い七之助の演じた乳母と安徳天皇の関係の美しさ、獅童の銀平のかっこよさ、白い衣装を着て出陣するときのアニメのようなかっこよさ、手負いになってからの必死な雰囲気。あの瑞々しい「渡海屋・大物浦」は、あの時だけのものだったのか。

「時鳥花有里」

義経主従(梅玉、東蔵)、白拍子(魁春、笑三郎、春猿)、傀儡師(染五郎)の所作事。
白拍子、特に春猿が綺麗で、染五郎の面を変えながらの踊りが楽しかった。「桓武天皇九代の後胤～」という、前の幕に自分がやった知盛の踊りも入っているのが面白かった。

２０１６年６月２日　歌舞伎座　午後２時４５分開演　１階１２列１４番

「木の実」

松也の小金吾がどんな感じになるか興味があった。中学三年くらいの大きな男の子、と思ってみればいいか。
江戸バージョンだが権太の女房の小せん(秀太郎)の言葉は関西風。でも、衣装は江戸バージョンなのでおひきずり。
幸四郎は海老蔵と同じで、出て来たときから胡散臭い。
刀を抜こうとする小金吾の腕を足で止める形は、二人とも頑張っていたと思う。

「小金吾討死」

上方バージョンと違って、若葉の内侍と六代君は出てこない。小金吾がひたすら討手と戦う感じで立ち回り中心。花道で、討手が小金吾の背中を跳び越えてトンボ、もある。

「すし屋」

染五郎の弥助実は維盛を観るのはこれで三度目だが、桶を重そうに運んで来る花道の出から、もう本当にはまり役。この役は女形がやることが多いが、染五郎のように男として魅力がある人がやる方が好きだ。

お目当ての猿之助のお里。楽しそうに演じていた。弥助から、片手で軽々と桶を受け取る手つきで笑わせてくれる。お里、ああせえ、こうせえ、と言ってくれ、と弥助に稽古をつけるところ、客を笑わせるツボをよく心得ている。
猿之助の「ビビビビビー」を観るのはこれが最初で最後かもしれない。

刺されてから死ぬまでの権太の長台詞は、幸四郎の美声と演技力で、江戸バージョンにしてはこってりした感じで、見応えがあった。