十二月大歌舞伎 夜の部 Bプロ ― 2019/01/01 23:04
2018年12月25日 歌舞伎座 午後4時半開演 3階6列2番
「阿古屋」
この席だと、玉三郎の岩永は足が先に見える。松緑の岩永の方が動きが大きくて綺麗だったが、玉三郎の方が操られている感じが出ていた。
きょうは梅枝の阿古屋。美人オーラはないが、技術的には玉三郎より上だろう。特に、楽器の演奏の合間の重忠とのやり取りの台詞が、すごくうまいと思った。重忠役の彦三郎も台詞がいいし、この若い二人が揃うと輝いて見えた。胡弓は、玉三郎も一番得意のように感じたが、梅枝の演奏は、「玉三郎のときもこんな感じだったろうか」と感じるようなニュアンスのメリハリがあった。胡弓の演奏のときに、岩永が火箸で演奏の真似をするが、やるのが阿古屋もやる玉三郎だと余計面白く感じる。
「あんまと泥棒」
3日に観たときより、練れた感じがした。
「傾城雪吉原」
岩永も良かったが、最後に綺麗な玉三郎を見せてもらえるのは嬉しい。一年の見納めとして観るにふさわしい演目だった。
「阿古屋」
この席だと、玉三郎の岩永は足が先に見える。松緑の岩永の方が動きが大きくて綺麗だったが、玉三郎の方が操られている感じが出ていた。
きょうは梅枝の阿古屋。美人オーラはないが、技術的には玉三郎より上だろう。特に、楽器の演奏の合間の重忠とのやり取りの台詞が、すごくうまいと思った。重忠役の彦三郎も台詞がいいし、この若い二人が揃うと輝いて見えた。胡弓は、玉三郎も一番得意のように感じたが、梅枝の演奏は、「玉三郎のときもこんな感じだったろうか」と感じるようなニュアンスのメリハリがあった。胡弓の演奏のときに、岩永が火箸で演奏の真似をするが、やるのが阿古屋もやる玉三郎だと余計面白く感じる。
「あんまと泥棒」
3日に観たときより、練れた感じがした。
「傾城雪吉原」
岩永も良かったが、最後に綺麗な玉三郎を見せてもらえるのは嬉しい。一年の見納めとして観るにふさわしい演目だった。
セルリアンタワー能楽堂 平成三十一年 正月公演 ― 2019/01/04 23:24
2019年1月2日 正午開演
いつもの通り、中正面の後ろの方に座った。
初めは、素囃子、大鼓は原岡一之。
休憩の後、三番叟。
三番叟は野村裕基、千歳は野村太一郎、大鼓は亀井広忠。
新年早々、十代の三番叟を観るのはエネルギーをもらえるように感じる。これで野村家三代の三番叟を観た。
いつもの通り、中正面の後ろの方に座った。
初めは、素囃子、大鼓は原岡一之。
休憩の後、三番叟。
三番叟は野村裕基、千歳は野村太一郎、大鼓は亀井広忠。
新年早々、十代の三番叟を観るのはエネルギーをもらえるように感じる。これで野村家三代の三番叟を観た。
新春浅草歌舞伎 2019 第１部 ― 2019/01/04 23:42
2019年1月4日 浅草公会堂 午前11時開演 ２階ぬ列３２番
１１時５分前くらいに公会堂に着いたら「年始ご挨拶がもうすぐ始まります」と案内の人たちが叫んでいた。席に着くとすぐ新悟の挨拶が始まった。計算ミスがあって予定の時間通りに終われなくなるから、例年のように演目の簡単な説明とかはできないのでイヤホンガイドとプログラムを買ってください、ということだった。
「戻駕色相肩」
浪花の次郎作(歌昇)、吾妻の与四郎(種之助)、禿たより(梅丸)の、舞踊劇。
歌昇もうまいが種之助の踊りが特に良かった。うまさが目立つ踊りなのかもしれないが、自信を感じた。梅丸は綺麗。役のせいか、声がいつもより高い。
歌昇と種之助が大きな羽織を二人で着て、紐の先を三味線のバチのように動かしたり、振付が面白かった。
「義賢最期」
葵御前は鶴松。落ち着いていて声がおばさんぽいので、もっと年配の役者のように感じる。梅丸の待宵姫は前にも観たことがある、はまり役。折平は隼人。小万は新悟。
義賢役の松也は長身で迫力がある。前半も、後半のケレンも無難にこなした。
「芋掘長者」
緑御前(新悟)の婿を決めるため、舞の宴を催して、最も優れた者を婿に迎えることにする。
連れ立ってやってきた舞の名手二人(歌昇、松也)が花道にいるときが柔らかいムードで可愛い。
緑御前に惚れて舞の名手と偽って宴に来る芋掘(巳之助)と、その連れ(橋之助)。
腰元が鶴松。踊りの演目なのに鶴松が踊らないのが残念。
橋之助の踊りはうまかった。衝立の向こうの橋之助が教えながら巳之助が真似をする趣向が面白い。
結局、緑御前は芋堀の踊りを気に入って芋掘を婿に決める。それを聞いて「えっ」と言う歌昇と松也が面白かった。
１１時５分前くらいに公会堂に着いたら「年始ご挨拶がもうすぐ始まります」と案内の人たちが叫んでいた。席に着くとすぐ新悟の挨拶が始まった。計算ミスがあって予定の時間通りに終われなくなるから、例年のように演目の簡単な説明とかはできないのでイヤホンガイドとプログラムを買ってください、ということだった。
「戻駕色相肩」
浪花の次郎作(歌昇)、吾妻の与四郎(種之助)、禿たより(梅丸)の、舞踊劇。
歌昇もうまいが種之助の踊りが特に良かった。うまさが目立つ踊りなのかもしれないが、自信を感じた。梅丸は綺麗。役のせいか、声がいつもより高い。
歌昇と種之助が大きな羽織を二人で着て、紐の先を三味線のバチのように動かしたり、振付が面白かった。
「義賢最期」
葵御前は鶴松。落ち着いていて声がおばさんぽいので、もっと年配の役者のように感じる。梅丸の待宵姫は前にも観たことがある、はまり役。折平は隼人。小万は新悟。
義賢役の松也は長身で迫力がある。前半も、後半のケレンも無難にこなした。
「芋掘長者」
緑御前(新悟)の婿を決めるため、舞の宴を催して、最も優れた者を婿に迎えることにする。
連れ立ってやってきた舞の名手二人(歌昇、松也)が花道にいるときが柔らかいムードで可愛い。
緑御前に惚れて舞の名手と偽って宴に来る芋掘(巳之助)と、その連れ(橋之助)。
腰元が鶴松。踊りの演目なのに鶴松が踊らないのが残念。
橋之助の踊りはうまかった。衝立の向こうの橋之助が教えながら巳之助が真似をする趣向が面白い。
結局、緑御前は芋堀の踊りを気に入って芋掘を婿に決める。それを聞いて「えっ」と言う歌昇と松也が面白かった。
新春浅草歌舞伎 2019 第２部 ― 2019/01/05 01:55
2019年1月4日 浅草公会堂 午後3時開演 1階け列3番
挨拶は橋之助。今年は年男だそうだ。年齢より落ち着いた雰囲気だ。30くらいになったら雰囲気に年齢が追いつきそう。
「寿曽我対面」
昨日、「曽我五郎役の橋之助がうまかった」と書いたが、あれは松也の間違いだった。うまくて当たり前だわ。ずっと橋之助だと思って観ていて、なんてうまいんだろうと思って、「今の浅草メンバーにはいない、力強い正統派のうまさを感じる。」なんて書いてしまって、申し訳ありません。
「番町皿屋敷」
山王下の場で、橋之助は、青山播磨に喧嘩をふっかける放駒四郎兵衛の役。これがうまくて、青山播磨役の隼人がしゃべり始めると、「やっぱり隼人って下手」と思った。
ところが、次の青山家の場では、隼人の青山播磨にすっかり魅了されてしまった。今まで３回くらい観たが、初めて、青山播磨がお菊を手打ちにした気持ちが理解できた。それは隼人が青山播磨の気持ちを完全に理解して、その世界を観客に提示できたからだと思う。だから、手打ちを止めようとする奴に向かって「そちにはわからん」と叫ぶのを聞くと、そうだそうだ、と思う。
お菊役の種之助は、朋輩の腰元お仙(鶴松)の後ろについて出てきたとき、むっつりした表情で、十太夫と話すのは主にお仙の方で終始無愛想で色気がないので大丈夫かと心配したが、台詞が多くなったらしっかりしていて、所作は元々綺麗なので、最終的には良いお菊だった。
名古屋で観た壱太郎・梅丸コンビは、壱太郎のお菊は男を知ってる女、お仙の方はまだ男を知らない生真面目な腰元、というように見えた。種之助のお菊は端正だが、そこまでの色気はなかった。壱太郎のお菊は青山播磨の気持ちを知って、皿を割るときも殺されるときも喜びでうっとりした中で死んだようにも見えたが、種之助のお菊は、皿を割られているときは明らかに怯えていて、「この人、あぶない人だったんだ」と思っているように見えた。
鶴松のお仙はお菊より少しお姉さんのように見えるので、皿を割ったことを十太夫に告げたのが少し意地悪のようにも思えてしまう。
今年の浅草で一番注目していた演目で感動できて幸せだ。隼人の青山播磨はもちろん見た目はすごく良くて、この役ではそれも重要なのだが、特に書く必要を感じないほど演技が良かった。おそらく原作の意図を正しく観客に伝えてくれた。
「乗合船恵方萬歳」
役者が一人ずつ踊るので、好きな演目だ。
今年の浅草は例年になく踊りが多い。
ここでやっと、芸者役の鶴松の踊りが観られて嬉しかった。才造役の種之助の踊りも堪能した。
挨拶は橋之助。今年は年男だそうだ。年齢より落ち着いた雰囲気だ。30くらいになったら雰囲気に年齢が追いつきそう。
「寿曽我対面」
昨日、「曽我五郎役の橋之助がうまかった」と書いたが、あれは松也の間違いだった。うまくて当たり前だわ。ずっと橋之助だと思って観ていて、なんてうまいんだろうと思って、「今の浅草メンバーにはいない、力強い正統派のうまさを感じる。」なんて書いてしまって、申し訳ありません。
「番町皿屋敷」
山王下の場で、橋之助は、青山播磨に喧嘩をふっかける放駒四郎兵衛の役。これがうまくて、青山播磨役の隼人がしゃべり始めると、「やっぱり隼人って下手」と思った。
ところが、次の青山家の場では、隼人の青山播磨にすっかり魅了されてしまった。今まで３回くらい観たが、初めて、青山播磨がお菊を手打ちにした気持ちが理解できた。それは隼人が青山播磨の気持ちを完全に理解して、その世界を観客に提示できたからだと思う。だから、手打ちを止めようとする奴に向かって「そちにはわからん」と叫ぶのを聞くと、そうだそうだ、と思う。
お菊役の種之助は、朋輩の腰元お仙(鶴松)の後ろについて出てきたとき、むっつりした表情で、十太夫と話すのは主にお仙の方で終始無愛想で色気がないので大丈夫かと心配したが、台詞が多くなったらしっかりしていて、所作は元々綺麗なので、最終的には良いお菊だった。
名古屋で観た壱太郎・梅丸コンビは、壱太郎のお菊は男を知ってる女、お仙の方はまだ男を知らない生真面目な腰元、というように見えた。種之助のお菊は端正だが、そこまでの色気はなかった。壱太郎のお菊は青山播磨の気持ちを知って、皿を割るときも殺されるときも喜びでうっとりした中で死んだようにも見えたが、種之助のお菊は、皿を割られているときは明らかに怯えていて、「この人、あぶない人だったんだ」と思っているように見えた。
鶴松のお仙はお菊より少しお姉さんのように見えるので、皿を割ったことを十太夫に告げたのが少し意地悪のようにも思えてしまう。
今年の浅草で一番注目していた演目で感動できて幸せだ。隼人の青山播磨はもちろん見た目はすごく良くて、この役ではそれも重要なのだが、特に書く必要を感じないほど演技が良かった。おそらく原作の意図を正しく観客に伝えてくれた。
「乗合船恵方萬歳」
役者が一人ずつ踊るので、好きな演目だ。
今年の浅草は例年になく踊りが多い。
ここでやっと、芸者役の鶴松の踊りが観られて嬉しかった。才造役の種之助の踊りも堪能した。
最近のコメント