tokyo robas bravo

2011年9月25日　昼　午後１時半開演、夜　午後６時開演　１階１６列

巡業の最終日。電力不足もなく、台風による公演中止もなく、役者さん達も皆さん無事に千秋楽が迎えられて、本当に良かった。巡業といっても豪華な配役で、巡業だから普段より良い役がもらえてるということもなく、お客さんはみんな感動して帰ったと思う。今回の巡業は西コースだったけれども、最後の川口、立川が土日だったので、以前の東コースの時よりも行ける公演が多くて嬉しかった。

アミュー立川には初めて行った。立川駅から徒歩１０分くらい。昼夜で席の良しあしがあるかもしれないと思って両方買ったのだが、なんと全く同じ席でがっかり。段差はあるのだが、前の人の頭で舞台の真中に死角ができるので、観ている間ずっとストレスを感じていた。

昼も夜も満席に近かった。昼は普通の人たちが来ている感じで、大向こうも少なかった。夜はやや年齢層が下がり、コアなファンの数が増したようで、大向こうも多かった。そういえば、昨日もきょうも(たぶん横須賀のときも)女の大向こうの声が聞こえなくて、清々しかった。

舞台の声は川口リリアより聞こえやすかった。「茶店」の初めに秀太郎の小せんが、六代君を見て美しい子だといい、自分の子の善太を見てやっぱりうちのとは違う、みたいなことを言う。川口ではその台詞がよく聞こえなくて、前半分程度の客しか笑ってなかったが、今日は会場全体から笑い声が聞こえた。


プログラムは、昼の部に着いたときにはまだ売っていたが、開演前に完売になって、夜の部では売ってなかった。

「雨の五郎」

浅葱幕が落ちると、五郎役の愛之助が真ん中で、四人の若い者に囲まれている。夜の部では傘を開く瞬間、愛之助が咳をしたような気がした。後の芝居では風邪をひいてるような様子はなかったが。
傘の模様は白と黒。足駄も鼻緒が白くて板が黒のモノトーン。それに黒地に大きな蝶の模様の、裏が赤い着物と、紫の頬かむり。

傘を使ってポーズを取ったり、酒を飲む格好をしたり、手紙を読んだり。短い踊りだがいろいろやる。

五郎が紫の頬かむりをとり、足駄を脱いだ後、四人の若い者の１人が別の若い者の上でＶ字開脚して決まる。目を凝らすと、五郎の親指が上を向いているのが見えた。

上半身が赤と白の衣装になった後は柔らかい踊りになるが、若い者の１人が差し出した足駄を再び履いた後は、また力強い動きになって終わる。

愛之助は五郎の顔が似合う。

「義経千本桜」

茶店の場で、最初に下手から上手に歩いて行く女はりき弥だった。舞台に「開帳」と書いた札が立っている。小せん役の秀太郎が出てきて暫く世間話をした後、舞台袖から若葉の内侍(高麗蔵)、六代君が現れ、少し後ろに小金吾(愛之助)が続く。　六代君の子は声が可愛い。

小せんが善太のことをお腹も壊さない丈夫な子、という台詞を聞くと、この子が身替りに死ぬことが余計残念に感じられる。

若い男のくたびれ足～で権太の仁左衛門が出てくると大きな拍手。

小金吾から二十両騙りとろうと、自分の荷物を開けて「ない。ない、ない、ない」と騒ぐあたりから面白さが最高潮に達する。「くすねたであろう、くすねたであろう」と小金吾に迫る目つきが面白い。小金吾が、そんなことはないといろいろ言っている間、「黙れ」と小さい声で言っているが、最後に「やかましやいっ」と言って脅しにかかる。小金吾は刀のカバーをとって咥え、足を開いて上体を権太の方に傾け、刀に手をかける。その右手を、横になった権太が左足を伸ばして押さえる。結局小金吾が負け、二十両を足元に投げる。それをなんだかんだ言いながら足で自分の方に引き寄せる権太。

取った金を掌にのせてちらっと見せたりして小金吾をからかう権太。
いじめる権太といじめられる小金吾が、どちらの役者にもよく似合って面白かった。

諦めて、もう振り返らないというように笠を顔の横に立てて去る小金吾。去っていく方に向かって「そんなににらむとヒラメになるぞ」と叫ぶ権太。

小せんが店をしまうのを手伝うため権太が長椅子を持ち上げて立てかける。長身の仁左衛門がこの作業を難なくやるのが男らしくて好きだ。

その後は、親子のほのぼのシーン。父と子というより、祖父が孫を可愛がるように息子を可愛がる。小せんを振り向かせるときは、きょうも後ろから足で思いっきり着物の裾を上に持ち上げていた。


このほのぼのシーンで幕となり、再び幕が開くと、そこはさびしい夜道。若葉の内侍と六代君が足早に上手に逃げて行き、その後、手負いの小金吾が現れて討手と戦う。

まだ前髪なのに、さびしい夜道であんな大勢の討手にやられて死ぬ、かわいそうな小金吾。小金吾の最後は権太のように女々しくない。自分は大丈夫だからと嘘をついて若葉の内侍と六代君を先に行かせ、一人孤独に死ぬ。　最後の台詞もうまい。小金吾は、愛之助が一番無理なく出せる声の役だし、いじめられキャラでもあるので、とても合う役だと思う。

小金吾の死体が横たわっているところに、権太の父の弥左衛門(弥十郎)が通りかかる。愛之助をずっと見ていた後だと、弥十郎が尚のこと長身に見える。

一度通り過ぎた後、何かを思い立って、羽織を脱いで木にかけ、袴も脱ぎ、尻をからげ・・・・いろいろ細かい所作が続く。刀を振り上げて小金吾の首を斬る態勢になって幕が下りる。余韻のある良い幕切れだ。

すし屋の幕が開くと間もなく弥助(秀太郎)が寿司桶をかついで舞台袖から出てくる。ことさら桶が重そうな演技をしないのは花道を使えないせいかと思ったが、秀太郎のブログによるとそうではないらしい。

秀太郎の弥助実は維盛は、前回の東コースのときは良いと思わなかったのだが、今回は良さがわかった。

お里の孝太郎ははまり役でうまいが、役に慣れ過ぎて初々しさが薄れてきている。だから、最後に維盛と別れることになっても、また別の男が来たら同じことするんだろうとしか思えなくて、哀れさを感じない。

権太の仁左衛門はお里の孝太郎とは本当に兄と妹のように見える。

台本にはないが、権太は最後にお里に「後を頼む」と言っているとプログラムに書いてある。死の直前、父と母を指さして、お里に向かって、片手拝みをしていた。きっと、あそこで言っているのだろう。

若葉の内侍と六代君に化けた妻子と別れるとき、浅草で観た愛之助の権太は、もっとずっと長く、目で早く行けと妻子に合図していたが、仁左衛門は目で語るのが短くて、最後は陣羽織をかぶって突っ伏す。前回の東コースのときもそうだった。あれは、花道を使えないからああやってるわけではなくて、何か仁左衛門の考えなのだろうか。歌舞伎座で最後に観たときどうだったのか記憶がない。

六代君の身替りで死ぬ善太。他の芝居でも、管秀才や鶴千代は生き残って、小太郎や千松は死ぬ。いつも身分の低い方が身替りになるが、その中でも善太は底辺だ。小太郎や千松は親も立派で、ある意味、主君のために死ぬのは当然のような世界に生まれ育った子達である。善太は全くの庶民なのに、不良の親が偶々心を入れ替えて良いことをしようと思いたったために死ぬことになる。
小金吾は死んで、主人の維盛一家は生き残る。その中でも若葉の内侍と六代君は敵に追われたりして怖い思いをしたが、その間、１人維盛だけはお里とよろしくやって安穏に暮していた。身分が高いほど良い思いができる。　なんと理不尽な！　と現代人の私は思う。


仁左衛門はとても身が軽い。本当に楽しんで、役に対する愛と情熱を持って権太を演じているように見える。「茶店」で出て来たときから、石を投げて木の実を落としたり、人をだまして金をとったり、悪態をついたり、「すしや」では金庫を開けたり、そういう悪戯な男の子がやるようなことをやる一方で、父や夫としての情愛、妹とのやり取り、母への甘え、父への思慕のような家族に対する感情を表現する演技もあり、最後は得意の台詞で盛り上がって人を泣かせる。心を発散でき、自分の力を思う存分発揮できる役で、演技者として楽しいのだろうな。

「すしや」は、悲劇であるのに、お里と弥助のシーンや、権太が鍵もないのに金庫を開けるところ、弥左衛門が首の入った桶を差し出したときに女房のお米があわてて「それには私の大事なものが」と言ったり、随所に笑わせる個所があって、観客としては笑って泣いてカタルシスがある。

「義経千本桜」と言っても、この芝居には義経は出ないし、「すしや」は地味な悲劇という印象をずっと持っていたのだが、良い役者さんたちが演じているのを、今回は何回も(昨日、今日で三回)続けて観たので、非常に優れた芝居なのがよくわかった。

私は権太の最後にあまり同情できず、死ぬ前の長い述懐を聞いていても涙を誘われることもないので、ちょっと分析的なことを書いた。